De la "Sonata de Otoño" de Valle-Inclán al "Cortinado carmesí" de Barbey d'Aurevilly y algo llamado intertextualidad en una breve comparación - Parte 1

"El cortinado carmesí" cuyo título original es "Le rideau cramoisi" (texto enlazado aquí) es una novela corta escrita por Jules de Barbey d'Aurevilly,  que forma parte del conjunto de seis publicadas  en 1874: "Les Diaboliques"  aunque algunas de ellas ya habían sido publicadas anteriormente de forma independiente. Dicho sea de paso, el título de ésta compilación hace alusión al tipo de mujeres representadas por  Barbey en cada una de las novelas  que daría de por sí para un análisis aparte.

De 52 años, el vizconde de Brassard -nombre ficticio que emplea el narrador para, supuestamente, preservar su identidad-   relata a su compañero de viaje un recuerdo, al detenerse  el carruaje tirado por cuatro caballos en el  que ambos viajaban a causa de una avería justo  frente a una casa con una ventana de  cortinado carmesí,  que  es la que dispara el recuerdo de una trágica experiencia vivida por el Vizconde cuando éste tenía 17 años y  -el ahora Capitán- era subteniente del Ejército Francés en la época del Imperio de Napoleón I. La voz narradora es la del receptor de este recuerdo que nos lo narra intercalando diálogos con el vizconde que nos traen al presente, para que no  perdamos la locación temporo-espacial que enmarca relato.

Según lo que  Leda Schiavo menciona en el prólogo de la Ed Austral, 2009  de la Sonata de Otoño que manejo, en su momento Valle-Inclán fue acusado por algunos críticos de su época  de plagiar esta historia en la que bien pudo haberse inspirado y aún ido un poco más allá estableciendo con ella un diálogo  intertextual. Es más, yo diría que es prácticamente imposible que al estar nosotros en permanente en contacto con el medio no seamos estimulados por nuestras lecturas, películas que visionamos, música que oímos, actualidad, publicidad, etc, etc.  y no tomemos inspiración en aquello que despierta nuestro gusto e interés o,  profundizando, establezcamos un diálogo con una obra que nos llega al alma o  a la que queramos trascender re-escribiéndola  transgrediendo límites, aportando una mirada nueva, crítica, satírica etc. El profesor Pedro Ojeda   nos ha hablado de ésto en varias ocasiones, por ejemplo, al referirse a  los juegos intertextuales de  Cervantes  con su propia obra   o  a  los de Bécquer con obras anteriores. Es más, Pedro afirma que no hay clásico sin intertextualidad, un canibalismo necesario y muy nutritivo.

Suponiendo que éste hubiera sido el caso  de la idea central de la novela de Barbey, Valle-Inclán va mucho más allá convirtiendo a la Sonata de Otoño en - como dicen Leda Schiavo y Pedro Ojeda  cada uno a su manera y con sus palabras- en una re-escritura de la escritura en la que siendo la suma y burla de los tópicos finiseculares novocentistas lo parodia todo.  No solo juega con el romanticismo del texto francés, sino que añade además elementos  nuevos como  el fetichismo, lo macabro y el esperpento, etc, lo que convierte a la Sonata de Otoño -junto a las otras tres sonatas que aún no he leído- en lo mejor de la prosa modernista española y en un producto original por lo novedoso y transgresor. Al menos para mí ésta lo es de pleno derecho.

Obra:

Le Rideau Cramoisi (en adelante Rideau) Novela corta de 43 folios, según el texto que enlazo aquí.
La Sonata de Otoño de 27 capítulos de libro o entregas en periódicos de la época, (en adelante Sonata)

Personajes:

Rideau:  Vizconde Brassard a los 17 años, en ese momento subteniente del Ejército Francés.
            Alberte (Albertine) de 18 años, que regresa de la Escuela  de señoritas en la que había estado internada.

            Padres de Albertine, llamada Alberte: muy mayores
            Coronel, jefe del subteniente.
          Receptor  del relato que hace el vizconde de 52 años ya, narrador de la historia y compañero de la diligencia   en la que viajaban .

Sonata: Marqués de Bradomín, otoñal.
           Concha: la prima moribunda que lo llama a su lado, al Palacio de Brandeso en donde ella está.
           Tio: Don Juan Manuel que vive cerca de Concha.
           Paje Florisel
           Criadas la  mayor Candelaria y otra nueva.
           Prima Isabel, que  viene al palacio trayendo las dos hijas de Concha.
           Las dos hijas de Concha.
           Marido de Concha, ausente , lejos.

Argumento: 

 Rideau:  El subteniente visconde Brassard llega con la guarnición en un poblado en el que busca alojamiento. Lo encuentra en la casa de la ventana con la cortina carmesí. Allí vive un matrimonio mayor que le alquila una habitación al muchacho. Pasado unos  meses de vida tranquila en la que él se encontraba con el matrimonio solo a las horas de las comidas -almuerzo y cena- llega un día la hija de éstos: Albertine, llamada luego Alberte. Aquí es cuando empiezan los problemas para el joven subteniente. Alberte no se sienta a la mesa al lado de sus padres -como era de esperar- sino cerca suyo y no solo eso, sino que pasa provocativamente por debajo de la mesa su mano acariciando la  del joven y luego el pie. Actos éstos que despiertan en el imberbe muchacho su instinto sexual, hasta el momento dormido. Fluyen entonces  todas las emociones como una catarata y él debe esforzarse  frente al matrimonio por mantener  la compostura. Pasan seis meses y ella no le da "ni la hora" mientras que él, ciego de pasión,   sueña y delira con poseerla, llegando  hasta  odiarla por su inexplicable indeferencia. Sin embargo, un buen día aparece ella en la habitación del subteniente. Hay más del argumento pero eso lo veremos mañana.


Sonata: Concha moribunda y con su marido muy mayor que ella  y bien lejos, llama al gran amor de su vida y  primo el Marqués de Bradomín a su lado para que la acompañe hasta morir. El llega y comparte -como sabemos- con ella ese tiempo en el que ambos están muy unidos. El tío Juan Manuel la visita también  e incluso tiene un accidente al caer del caballo que montaba. También llegan a Palacio la prima Isabel, junto con las hijas de Concha.

Marco y espacio temporal:


Rideau: El recuerdo está situado en  Francia, en un poblado del que no se dice su nombre, en la época  Imperio I francés de Napolón I alrededor de 1813 y el relato del recuerdo sucede en ese mismo pueblo,  35 años más tarde.


Sonata: La acción está situada en Galicia, España, a finales del siglo XIX.

Mañana la segunda y última parte

Contribución a la lectura colectiva virtual que hacemos bajo la conducción de Pedro Ojeda desde su blog La Acequia.

© Myriam Goldenberg